Le portrait de Mehmet II
J'ai finalement retrouvé le portrait de Mehmet II après qu'on m'a remis sur la piste de la National Gallery. J'y suis retourné ce soir après ma troisième journée d'intégration. Je file dans les salles de peinture italienne du 15ème siècle pour arriver dans la salle consacrée à Venise. Il y a bien quelques Bellini pendus ça et là, Giovanni principalement. Je cherche un Gentile. J'ai peur que trois cartels sans tableau et trois grandes traces rectangulaires sur un mur ne soient ceux du portrait; prêté ou en restauration. Je vérifie. Ce sont trois autres tableaux du peintre. Le portrait n'est donc pas dans cette salle, c'est sûr.
Je file vers le bureau d'information de l'étage pour parler à la demoiselle souriante qui me renvoie vers le monsieur âgé qui me renvoie au bureau d'information central du musée. Là, une charmante jeune femme avec un accent de l'Est, sans doute une étudiante en histoire de l'Art qui fait l'accueil pour arrondir ses fins de mois, cherche dans son ordinateur. Elle a l'air de connaitre ce dont je parle, au moins. Après vérification, elle m'envoie vers la salle A qu'elle m'indique sur un plan. "Vous êtes chanceux, me dit-elle, la salle A n'ouvre que le mercredi de 14h30 à 17h30". trois heures par semaine, l'aubaine. Je cours, il est 17h15. Je repasse devant la demoiselle souriante et le monsieur âgé, devant Richelieu, pour trouver une immense volée de marche qui s'enfonce dans les sous-sols du musée.
Après une double porte ouverte dans les tréfonds, j'entre dans une immense salle vide de visiteur mais peuplée de tableaux et de gardiens du musée. Ou est le tableau ? Je pose la question à une dame qui me renvoie à une autre jeune dame qui me montre dame assise au fond de la salle derrière un bureau d'écolier. Seule dos au mur face à l'allée centrale. Là, dans un gros cahier écrit à la main qu'elle parcourt, elle me sort un numéro d'inventaire. Du doigt, elle suit la ligne d'écriture et me lit ce qu'il y a au bout : "loan !". Prêté ! Tous ces efforts pour rien, arriver dans cette grande cave pour m'entendre dire que le portrait est prêté... Tssss. Je la remercie, dépité, puis tourne les talons, lentement.
Quelques Tiepolo, des peintres anglais, le reste je n'ai aucune idée des noms. Je regarde les portants de tableaux installés dans la salle quand j'entends un cri. La dame assise, confuse, a trouvé. Portant sept ! Je m'enfonce entre les portants six et sept. Tout ce qui est pendu là n'est pas vraiment joli, je me demande si ne vont pas dans cette salle tous les rebus du musée. Trois des gardiennes de la cave m'épient au bout de l'aller. Je crie "I've got it" à la dame assise avec laquelle j'étais resté en contact oral malgré la distance. Soupirs de soulagement. Pas très grand,noir, archaïque dans sa composition, pas si fin que ça en fait. Mais quand même, il est parlant avec cette immense nez. Daté de 1480 et attribué à Gentile Bellini. Il est presque au niveau de sol, accroché très bas sur le portant. Pas un immense tableau mais sympathique malgré l'air pincé du bonhomme (lire le cartel en bas de l'article). Je sors de la cave satisfait. Creuvé, je m'assois sur un banc du musée avant de me décider à rentrer à la maison.
A Leicester Square, la première de The Duchess. Keira Knightley (Ca doit être la princesse Amidala dans Star Wars) sort d'une grosse voiture. Elle aurait pu être ravissante. Mais être à ce point squelettique, c'est effrayant. Des centaines de personnes appuyées aux barrières de sécurité hurlent son nom pour qu'elle se tourne. Elle esquisse un geste de la main, provoquant encore plus decris, et s'enfonce dans le cinéma. Je pars vers le métro, j'essaye au moins cinq trench dans cinq magasins différents. Le modèle de Burburry est vraiment bien coupé mais 845 pounds le manteau c'est un poil hors d'atteinte. Dans deux jours, je suis à Paris. Cool.
Ah, j'oubliais le troisième "induction day". Aujourd'hui, c'était formation aux logiciels et différentes bases de données de la Boîte. Bref, soporifique. A la fin de la journée, un jeu entre Trivial Pursuit et Monopoly avec des questions sur les infos du jour. Et mon équipe a gagné avec un total accumulé de 2,281,000 pounds (un Rothko, un Dufy, un peintre russe, une parure Cartier et un Maillol). Bref, on s'éclate comme des petits fous...
Je file vers le bureau d'information de l'étage pour parler à la demoiselle souriante qui me renvoie vers le monsieur âgé qui me renvoie au bureau d'information central du musée. Là, une charmante jeune femme avec un accent de l'Est, sans doute une étudiante en histoire de l'Art qui fait l'accueil pour arrondir ses fins de mois, cherche dans son ordinateur. Elle a l'air de connaitre ce dont je parle, au moins. Après vérification, elle m'envoie vers la salle A qu'elle m'indique sur un plan. "Vous êtes chanceux, me dit-elle, la salle A n'ouvre que le mercredi de 14h30 à 17h30". trois heures par semaine, l'aubaine. Je cours, il est 17h15. Je repasse devant la demoiselle souriante et le monsieur âgé, devant Richelieu, pour trouver une immense volée de marche qui s'enfonce dans les sous-sols du musée.
Après une double porte ouverte dans les tréfonds, j'entre dans une immense salle vide de visiteur mais peuplée de tableaux et de gardiens du musée. Ou est le tableau ? Je pose la question à une dame qui me renvoie à une autre jeune dame qui me montre dame assise au fond de la salle derrière un bureau d'écolier. Seule dos au mur face à l'allée centrale. Là, dans un gros cahier écrit à la main qu'elle parcourt, elle me sort un numéro d'inventaire. Du doigt, elle suit la ligne d'écriture et me lit ce qu'il y a au bout : "loan !". Prêté ! Tous ces efforts pour rien, arriver dans cette grande cave pour m'entendre dire que le portrait est prêté... Tssss. Je la remercie, dépité, puis tourne les talons, lentement.
Quelques Tiepolo, des peintres anglais, le reste je n'ai aucune idée des noms. Je regarde les portants de tableaux installés dans la salle quand j'entends un cri. La dame assise, confuse, a trouvé. Portant sept ! Je m'enfonce entre les portants six et sept. Tout ce qui est pendu là n'est pas vraiment joli, je me demande si ne vont pas dans cette salle tous les rebus du musée. Trois des gardiennes de la cave m'épient au bout de l'aller. Je crie "I've got it" à la dame assise avec laquelle j'étais resté en contact oral malgré la distance. Soupirs de soulagement. Pas très grand,noir, archaïque dans sa composition, pas si fin que ça en fait. Mais quand même, il est parlant avec cette immense nez. Daté de 1480 et attribué à Gentile Bellini. Il est presque au niveau de sol, accroché très bas sur le portant. Pas un immense tableau mais sympathique malgré l'air pincé du bonhomme (lire le cartel en bas de l'article). Je sors de la cave satisfait. Creuvé, je m'assois sur un banc du musée avant de me décider à rentrer à la maison.
A Leicester Square, la première de The Duchess. Keira Knightley (Ca doit être la princesse Amidala dans Star Wars) sort d'une grosse voiture. Elle aurait pu être ravissante. Mais être à ce point squelettique, c'est effrayant. Des centaines de personnes appuyées aux barrières de sécurité hurlent son nom pour qu'elle se tourne. Elle esquisse un geste de la main, provoquant encore plus decris, et s'enfonce dans le cinéma. Je pars vers le métro, j'essaye au moins cinq trench dans cinq magasins différents. Le modèle de Burburry est vraiment bien coupé mais 845 pounds le manteau c'est un poil hors d'atteinte. Dans deux jours, je suis à Paris. Cool.
Ah, j'oubliais le troisième "induction day". Aujourd'hui, c'était formation aux logiciels et différentes bases de données de la Boîte. Bref, soporifique. A la fin de la journée, un jeu entre Trivial Pursuit et Monopoly avec des questions sur les infos du jour. Et mon équipe a gagné avec un total accumulé de 2,281,000 pounds (un Rothko, un Dufy, un peintre russe, une parure Cartier et un Maillol). Bref, on s'éclate comme des petits fous...
The Sultan Mehmet II
1480
BELLINI, Gentile, attributed to
Died: 1507
NG3099. Layard Bequest, 1916.
Inscribed, variously
The painting is almost entirely repainted, especially in the figure. An old inscription, lower right, gives the date 25 November 1480. The lower left inscription is a more recent reconstruction; it includes the names Mehmet and Gentile Bellini.
The attribution to Bellini is not proved, but the sitter is reasonably identified as Mehmet II (1432 - 1481). Gentile Bellini visited his court in Constantinople. There is insufficient evidence for deciding whether the picture is a copy or a very damaged original.
Oil (19th-century repaint) on canvas
69.9 x 52.1 cm.
Publicité